ore nest : blog

さて、とりあげられた美術館は、イギリス、フランス、イタリア、ドイツ、アメリカ、「小さな国々」等々欧米のものに限られる。これは、美術館の発達史から見て不思議ではないものの、「日本の美術館ではしあわせそうな人をほとんど見たことがない」「少なくとも、ヨーロッパやアメリカの美術館へ行けば、しあわせな人たちに会うことはできる」と言われると、閉口する。ここにあるのは、ヨーロッパやアメリカのしあわせであり、著者の憧憬だろう。それ自体に異存はない。しかし、「この国はなんて不幸なのかと思う」「この国の美術館が必要としているのも「ハピネス」であり、愛なくしてしあわせな美術館は語れない」として情況にコミットするのは、専門家のありようとしては短絡的であり、乱暴である。
著者の意図するところ、つまり美術館の理想像を希求しているらしいことは伝わってくるし、わからないでもない。しかし、これを一気に顕現させようとするときにありがちな雰囲気が、本書には漂っている。もちろんこれも、専門家でなければ可なのだが、本書はあくまでも専門家によるものである。あるいは、「成田空港で、（略）思いつめた表情でドリンク剤を買っている、これから新婚旅行に出かけるとおぼしきお婿さんたち」を読者に想定して書かれた啓蒙書なのかもしれない。しかし、それは大衆蔑視と紙一重の荒技だと思う。やはり、乱暴なのである。
本書によって、しあわせになれる人もいるだろう。しかし、たとえばスタイリストやファッションデザイナーについての武藤直路氏の語りに接した後では、もっとずっとしあわせになれるということを、私は知ってしまっている。かくして、「この国はなんて不幸なのかと思う」という著者の思いは、結論部分で共有できるような気もしてきた。本書のような美術館本が出版される「この国はなんて不幸なのか」と。